揭秘 油画巨作《开国大典》诞生的前前后后

一流信息监控拦截系统 一流信息监控拦截系统 面看起来更有气势。两个月后,一张高233 厘米、长400厘米的巨作完成了。艾中信曾对《开国大典》做过如下分析:“从构图到设色,从人物到场面,它的气派足以反映泱泱大国的风度。董希文把主要人物处理在不到一半幅面的左侧,不仅手法大胆,重要的是他懂得构图的大局……《开国大典》的大块色彩,看起来似乎简单,但这大红、碧蓝和金黄(缨络和菊花)是有意安排的。它把一个风和日丽的日子里一个庄严热烈的场面描绘了出来……”

    1952年4月,《开国大典》完成后,主管部门为了让中央领导人审查,煞费苦心地组织了一批中央美院教师精品作品展,布置在中南海怀仁堂的休息厅。审查非常顺利,据时任中央美院办公室主任的丁井文回忆说,毛泽东等领导人看完画后非常满意。毛泽东更是用他那特有的浪漫主义诗人口吻说:“是大国!是中国!”“我们的画拿到国际上去,别人是比不过我们的,因为我们有独特的民族形式。”的确,《开国大典》将油画的造型与中国传统绘画(特别是壁画)的色彩与装饰相结合,颇有盛唐人物画的恢宏气魄。

    1953年9月27日,《人民日报》头版发表了《开国大典》。同年,人民美术出版社将《开国大典》印成年画在全国发行,发行量达到一个顶峰,使这一“共和国成立的艺术见证”家喻户晓。而《开国大典》本身取得的有目共睹的艺术成就也使绘画界掀起一股董希文倡导的“油画中国风”。不幸的是,这一艺术杰作在政治运动中屡蒙劫难,遭过3次修改,到1979年才使得作品得以批准恢复原貌。但此时董希文已经去世。鉴于对原作者的尊重,恢复工作在靳尚谊、赵域的复制品上进行。原作现保存在中国国家博物馆的仓库里,只在中央美术学院的校庆上展出过一次,而平常展出的则是后来靳尚谊等人的复制品。 文/邵小莉




  录入时间:2008-6-26 【打印此页】 【关闭
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